Las horas largas
Es Una Nota - Para Daniel Boyle, y mucho más después de su Slumdog millionaire (2008), cualquier experimento creativo le es permitido desde un punto de vista comercial, y desde otro académico, elogiado. O eso parece. 127 horas es lo último de su filmografía y se estrena en Venezuela a mediados de abril.
La historia, desde mi perspectiva, carece de nervio y elocuencia; en varios puntos es dispersa y aburrida, más allá de que su argumento haya sido exageradamente explotado. Su mayor hazaña es el impecable trabajo actoral de James Franco, de lo que Boyle se sirve para elaborar una historia sobredimensionada, con todos sus engranajes y su perfecta y aristotélica morfología. Sin embargo, Franco no logra salvar la película.
El experimento, que consiste en casi dos horas de monólogo, escenografía estática y fotografía retro, funciona como una especie de crónica a minuciosa escala de un hecho real; un hecho incluso aleccionador y extraordinario, pero que a efectos cinematográficos, no funciona bajo ningún concepto artístico. Su referencia más cercana podría ser El náufrago (Zemeckis, 2000), con la que guarda varias similitudes; pero en 127 horas no se juega con los elementos dramáticos, no se aprovechan los escasos personajes secundarios y mucho menos acompaña una música lo suficientemente emocionante.
El dolor físico, el encierro y la tortura, muchas veces al mejor estilo Reality show, son los principales puentes que la historia emplea para conectar con el público, y hasta cierto punto lo logra, pero con una inercia precoz y estéril, que de nada sirven si no se transmiten verdaderas emociones. En pocas palabras, uno no llega a sentirse transformado, ni ve transformar nada durante el metraje de 127 horas, es entonces cuando se produce el vacío.
Una cinta especialmente rara, que vuela sin hacer sombra.
Por Gabriel Vargas-Zapata
@gvargaszapata
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